 |
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif) 575108 | |
|
|
|
|
|
|
|
"... Для Масаока Сики "истинная объективность" состоит в скрупулезном, детальном [(сэйсайтэки) изображении мира. Только истинное (макото-но) изображение может вызвать истинные чувства, таким, образом, путь от "увиденной вещи" к чувству достаточно сложен. Одно лишь называние "увиденной" вещи, произведенное искусным мастером в определенном контексте, "истинное" ее изображение, ее связи вызывают у образованного (моносири, т.е. "наделенного знанием вещей") читателя (а у не наделенного - не вызывают В.Г..) именно те чувства, что были задуманы. Масаока Сики считает, что в субъективных стихах поэт не изображает вещь, а вверяется своему "воображению об увиденных вещах" (миру моно-но содзо) [Масаока Сики, т. 5, 487]. Он приводит несколько хайку Басё ( Басе, правда, еще не знал, что пишет хайку, он думал, что хокку или хайкай В.Г.), которые считает образцовыми в изображении "истинного пейзажа", в которых произошло "называние истинных вещей": Навстречу аромату слив Внезапно солнце взошло. Горная тропа. Под персиками Старого храма рис молотит Человек. Весь ход развития жанра хайку от первых шуточных хайкай до ключевого стихотворения Басё о лягушке Масаока Сики рассматривает как путь от изображения сложных вещей к простым и обыденным через вытеснение сложных элементов в стихах. "Стихи Басё изменились после того, как это стихотворение было написано, и потому мир хайку тоже изменился, сделав это стихотворение своим центром" [Масаока Сики, т. 6, с. 483] "Басё открыл свой живой взор для лягушки: он открыл свой взор для природы. То, что это оказалась лягушка - всего лишь случай. И было ошибкой банальных учителей хайку придавать особое значение лягушке." [Масаока Сики, т. 6, 482]. Сам же Басё говорил: "Я вижу цветы и слышу птиц, и у меня получаются стихотворения, в которых их жизни, их души и все изменения во вселенной." [Басё кодза, т. 1, с. 288.]. Вместе с тем, вещи в хайку должны быть сплавлены между собой: "Хайку - это не собрание двух-трех вещей, это - кованое золото", - так поучал Басё своего ученика Сядо. Кроме простоты Басё ценил цельность, стихотворение не должно распадаться на отдельные части. Хайку понимается Басё как пропетая поэтом единая фраза, произнесенная в момент наивысшего напряжения, вместе с тем стихи должны свободно изливаться. Момент постижения истины краток, он требует простоты, цельности, легкости, "незаменимых" слов. Масаока Сики приводит стихи Бусона, о котором он писал, что сложность поэзии Бусона - это сложность поэта, постигшего простоту Басё, эти стихи он называет: "легко родившиеся": Туман над травой По воде бесшумно... Сумерки... Басё и его ученики часто прибегали к так называемым "ложным словам" (кёдзи), не несущим никакого смысла, а нужного лишь для ровного счета слогов. К ложным словам Масаока Сики относил восклицательные частицы я, кана, ка, мо; служебные кэри, тари, цу, ну и т.д. Употребление "ложных слов" создает в хайку дополнительное пустое пространство: эта пустота, заставляющая порой пожертвовать значимыми словами (например, сказуемым в выше приведенном стихотворении Бусона), по-видимому, необходима для создания внутреннего баланса, музыкального и смыслового, для того, чтобы оттенить значимые вещи. Подобное явление наблюдалось и в средневековой китайской поэзии, где незначащие слова (чэньцзы) употреблялись для тех же целей: для ровного числа слогов в строке, для сохранения заданного интонационного и мелодического рисунка. Вещи проступают с большей силой, оттененные "пустотой", созданной ложными словами. ..." И никакого "недостроенного моста", чисто российского следствия лени и некомпетентности. Просто туман скрывает другой берег:))) Tags: Теория
|
|
|
|
|
|
|
|
|
karpenko_sasha | |
|
|
|
|
|
|
|
Распад Союза сделал жизнь многих людей бессмысленной - по крайней мере, в их сознании. И начался постсоветский синдром, когда многие люди уходили из жизни просто потому, что время их полезной деятельности истекло, и энтузиазм, питающий любую жизнь, иссяк. Особенно пострадало среднее и старшее поколения. Надо сказать, что Ельцин поступил достаточно дальновидно, сначала запретив, а затем, после маленького перерыва, разрешив деятельность компартии Зюганова. Именно наличие компартии, пусть и с хиленьким лидером, помогло "самортизировать" последствия постсоветского синдрома. Но всё равно на многие годы смертность в России превысила рождаемость. Говорят, что это произошло из-за плохих условий жизни и незаинтересованности людей в потомстве. Но это не так. В довоенные, военные и послевоенные годы условия жизни людей были на порядок хуже - и, тем не менее, дети рождались, и трудовой энтузиазм не иссякал. Здесь же многим людям показалось, что наступил конец света. Tags: конец света, постсоветский синдром, распад СССР как маленький конец света
|
|
|
|
|
|
|
|
|
kharitonov_2 | |
|
|
|
|
|
|
|
Последний альбом прогрессив-рок-джаз-авангард проекта Yoko Absorbing (Евгений В. Харитонов и Михаил Лёзин) "Vinyl" попал в John Book’s Top 25 Best Albums of 2009 http://www.thisisbooksmusic.com/2009/12/18/john-books-top-25-best-albums-of-2009/ Ревью: http://www.thisisbooksmusic.com/2009/08/08/review-yoko-absorbings-vinyl/ Yoko Absorbing are the minds of Evgenij V. Kharitonov (music, samples, guitars, keyboards, percussion, sounds) and Mikhail Lezin (music, samples, guitars, bass, keyboards, percussion, sounds), who combine their own creations and unite with other musicians to create something where the fine line between real instrumentation and samples are blurred. Vinyl (Clinical Archives) couldn’t be a more appropriate titles, for this is the kind of music that is perfect for the sample-included and funk driven music fan who love to hear loops upon loops upon samples upon chops upon who knows what. Some songs move on in a place that might work on the dance floor of the lunatic, while others move as if it was progressive rock, but without the rock. Okay, so there are guitars but it sounds more like Mike Oldfield than anything of the Clapton/Page/Beck variety. Sounds begin, stop, suspend itself, and curl over each other, starting out gentle before throwing pelican drats in a mutated metal delivery. Don’t expect to feel spirited as if this music will save you, but perhaps it will. Instead, take the music as it comes and be prepared to slip off the wagon whenever it feels like pushing you. When it’s on a rhythmic adventure, it takes itself to all new levels, but it takes a liking to itself when it moves into corners unknown. This is when Yoko Absorbing are taking in everything through their pores, eyes wide open, nowhere to hide. Experimental electronic music isn’t for everyone, but if it is for you, soak in its fermented warmth Tags: yoko absorbing
|
|
|
|
|
|
|
|
|
fayzov | |
|
|
|
|
ПОЭТИЧЕСКАЯ ПРЕМИЯ «ANTHOLOGIA»
учреждена редакцией журнала «Новый мир» в феврале 2004 года в виде почетных дипломов, отмечающих высшие достижения современной русской поэзии.
По решению Координаторского совета лауреатом премии по итогам 2009 года стали
МАРИЯ ВАТУТИНА
за книгу «На той территории» (М, «Арт Хаус медиа», 2010, фактически - 2009);
ТИМУР КИБИРОВ
за книгу «Греко- и римско-кафолические песенки и потешки» (М., «Время», 2009);
ЛЕВ ЛОСЕВ (посмертно)
за книгу «Говорящий попугай. Седьмая книга стихотворений» (СПб., «Пушкинский фонд», 2009)
АЛЕКСАНДР ТИМОФЕЕВСКИЙ
за книгу «Краш-тест» (М, «Время», 2009);
Специальный диплом критику, пишущему о современной поэзии, вручается
ДАНИЛЕ ДАВЫДОВУ
за статьи и рецензии в литературной периодике.
Координаторский совет
АНДРЕЙ ВАСИЛЕВСКИЙ,
ВЛАДИМИР ГУБАЙЛОВСКИЙ,
ПАВЕЛ КРЮЧКОВ,
ИРИНА РОДНЯНСКАЯ.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
chudasov | |
|
|
|
|
|
|
|
ДВОЕ и ДОРОГА Двое, мужчина и женщина шли по каменистой, уходящей круто вверх дороге. Мужчина был молодой, но редкие, седые волосы уже пробивались через короткую шевелюру. Женщина была моложе, она держала мужчину за руку, и деловито семенила чуть сзади. Все их нехитрые пожитки лежали в мешке, висящем за плечами молодого человека. Послушай Ёжик (почему то они не называли друг друга по именам). Послушай Ёжик, сказала женщина. Мы битый час с тобой идём по этой дороге, и она всё время идёт вверх. Я устала уже, хочу пить и в ванну. Медвежонок, я тебе говорил, что будет трудно? Спросил мужчина. Говорил, ответила женщина. Я тебе говорил, что вместе мы преодолеем любые трудности? Говорил. Так чего ты сомневаешься. Надо ещё немного потерпеть. Ещё пару часиков, и там будет и вода, и ванна. И даже твой любимый зелёный чай. Женщина вспыхнула и подумала про себя. Ну да, значит как всегда ты умный, а я дура. Ты всегда всё знаешь, а я всегда во всём сомневаюсь. И тут же стала гнать от себя эту мысль. А чего я собственно переживаю. Я иду со своим мужчиной, и он за меня в ответе. За меня есть кому подумать, и с кого спросить. Я люблю его, и он не может ошибиться. Так они шли, и скоро, дорога пошла резко вниз. Приходилось даже сдерживать шаг, чтобы он не превратился в бег. И в лучах заходящего солнца внизу стал виден маленький городок. Медвежонок, ты его видишь? Да! Я уже и не надеялся его увидеть. Как? Я знала, что ты идёшь правильно! Да конечно, я тоже знал! Вот видишь какой ты у меня! И они вышли на ровную дорогу, засаженную с обоих сторон тополями. Заходящее солнце последними лучами грело их улыбающиеся лица... Tags: библиотека
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Previous
